东家匠人志：用金缮，“陪伴”残缺之物-伴作
我从小生长在杭州，却从未发现桐坞的美，而来到外桐坞村，是因为要寻找一对和金缮有关的手艺人：未之和莎莎。
三月的桐坞村整个村子都是茶香，一路绵延数百里的茶山让人一路就放松了心情。虽与闹市仅一墙之隔，这却是一个结结实实的艺术家村落，不少手艺人在外桐坞开起了工作室，在伴作工作室不远的地方，因苔藓出名的“植觉”工作室也在。我在山下的超市稍等片刻，未之便出现了。几分钟后，我来了他们的工作室。
干净的白色门帘上左右写着“伴作”二字，各类经过金缮修复的新老器物依次摆在桌上。不大的房间，里面摆着茶桌、古琴和工作台，安静而美好。
陪伴是最长情的告白
一杯淡茶，伴随着慵懒的阳光我们坐在蒲团上聊了起来。羊毛粘
“我第一次见到莎莎时，她说话轻，话不多，干起活来却无比精神。”这是未之对莎莎最初的印象。
未之与莎莎同是设计师出身，两人都有专业的美术功底。受父亲影响，未之从小还喜欢篆刻、书画，而莎莎则喜欢手工，两人的动手能力都很强，在公司也是备受关注的骨干。
因为工作的关系，他们相识，2013年未之送了一对杯子给莎莎。但杯子却摔坏了，而这对摔坏的杯子，让他们想起了以前所了解的一门手艺：金缮明末枭雄。
他们决定亲手修复这对杯子，因此踏上了金缮的学习之路。
金缮是一种传承古代的漆艺的修复技艺。用天然大漆和纯金粉、箔等材料修复残缺的器物，却又坦然将修复部分展露在外。有人说，这样的修复过程就仿佛生活一样，坦诚面对生命中的不完美，在无常的世界中恪守心中那份对美的向往，化残缺为美。
用金缮修复，多数人看到的是纯金的装饰效果，很少有人关注金而下所付出的汗水，也很少人知道天然大漆是没有任何添加的天然材料。
金漆修复一般周期在2个月左右，之前的基础工作才是金缮花费时间最多的部分，而这部分工作是隐藏在光鲜的外表之下，不容易觉察到。
为了学习金缮，工作从不请假的莎莎破天荒向老板要了一周的假期，前往山西学习漆艺。又花费大量的时间和精力到上海向修复大师于爱平学习古陶瓷修复。
最后，他们用金缮工艺修复了这对破损的杯子，而未之和莎莎也因为共同的理念、兴趣走到了一起。朋友圈里，大家纷纷对这杯子点赞，甚至要求他们是否也能帮自己的器物做金缮修复。
两人一边工作一边利用业余时间开始专研这门工艺，伴随对金缮越来越深的了解和喜爱，两人干脆搬离北京来到杭州外桐坞村陈嘉佳，安心修复器物，传授金缮手艺伊藤夏帆，成为国内第一个职业从事金缮教学的工作室。
起初取名“半作”，崔心心因为金缮并不是独立存在，而是依附器皿的工艺，但因为“半”有几分冷淡汪建民，故取“陪伴”的“伴”，用金缮陪伴残缺的器物，让器物有了第二次生命；就像他们相互陪伴风神物流，共同学习、专研一门工艺。
国内大多人无法分辨金缮的好坏
而学习金缮是一个漫长的探索过程，困难也是免不了的。起初接触漆艺时莎莎大漆过敏，肿痒难耐，但莎莎忍住不用药物，多次经历后身体产生了抗体，才止住过敏。而国内当时并没有现成金缮可学，但在他们的坚持和对手艺的天赋最终专研出一套自己的金缮技艺。
“当她开始用金缮修复东西，常是废寝忘食，在工作台前寸步不离。”未之说帝国之心，他和莎莎最相似的一点，就是一旦专注做事时候便就会真的专注进去，绝不分心。工作的过程中没有对话，只是安静地一直进行下去冀中职业学院，旁人来了可能也顾及不上。所以虽然他们在杭州待了三年，却很少出门，去到景区，他们说只要在这山里“宅”着乃姬，就觉得很幸福了。
金缮的过程繁复，细节重重，总结起来主要有以下几个步骤：
第一步，补缺，打磨：
用天然大漆等材料调制漆灰，填补缺失部分，漆灰干燥以后，对漆灰进行打磨，让填补部分器物本身形态平顺，一般补缺打磨需多遍，每遍荫干数星期；
第二步，上漆，打磨漆面：
给打磨好的区域上漆，让填补部分质感更细腻；一般三遍以上，每遍荫干数日；
第三步，上金：
漆面打磨形平顺，表面细腻之后，给漆面上金地漆，在漆将干未干之时，上纯金粉，然后荫干数日；
第四步，罩金：
金完全干燥后，清理表面，上罩金漆，然后荫干，金缮完成。
而未之说，现在金缮很热门，说起金缮可能很多人都知道，可最让他难受的，是大多人对金缮好坏却无法辨别。所以有些人就把“残缺当做美”，甚至在线条都不流畅的时候就在讲美学、造型。他拿起工作室的一把小巧的紫砂壶说慎出装，就比如他们修复壶盖，因为器型本身的限制，壶盖上的线条就应该一笔成型，修得细一些。而如果下笔犹豫，繁复涂改则会变得很粗，破坏了整体的和谐。
他们特别在自己的自媒体整理了很多资料来帮助大家科普。“素颜金缮”对线条有三个要求：流利顺畅、粗细适宜和富有质感，这三个要求呈递进关系。
从技法层面讲，金缮的线条由漆描绘而成，漆腻手滑，想要描绘出流畅的长线条必然要经过针对性的训练。除了画线时做到手腕平稳，还需要控制毛笔下漆的量，以及每一笔之间的连接也十分关键。还要让每一遍线条根据器物比例调整，处在想要的位置。
真正的本事在于适宜。
“素颜金缮”对面也有要求：金面平整顺滑，金面发色均匀，质如绸缎。在上金前，底子部分都必须做到造型准确，打磨细腻，才有呈现出平整金面的可能，而上金的能力又看金地漆是否髹涂的平整，金粉粘黏的是否均匀。这些技法稍有差池，金面最终都无法呈现平整顺滑的效果。
在技艺达标后，才能去谈气质、神韵和艺术性。
金缮：不只是为了修复的艺术
他们将金缮作品发到网上，越来越多的客人慕名而来，其中也有很多其他的手艺人，请求他们帮忙修复自己的心爱之物。
其实金缮特别考验制作者的美学功底，因为有很多都是主观的判断。比如你要根据器型的特征来决定它的修复方案，除了素修以外，金缮手艺人也有适合“二次创作”的器物，即在金缮的地方用描金、嵌填等技法来修饰。
而要让一切都“适宜”，绝不是按部就班把技术学来就够了的，想法很重要。而这，可能就是未之和莎莎的优势，长年累月对传统文化的学习，熏陶，让他们手中的金缮作品都非常和谐，那些精湛的图案符合器皿的年代，绝不突兀，使用什么样的技法都会以器皿本身为依据木藤亚也。不会过度，一切都是美得刚刚好。
这些年，来找伴作修复东西的人都很有意思，有拿着自己第一把紫砂壶来找到他们，因为不舍得付出了比紫砂壶本身更高的价格；也有拿着自己的求婚纪念物，是一个定制的盘子，里面巧妙地藏住了想说的誓言……
他们没日没夜地修着，在杭州的山水间修复器皿，创造美好。在他们眼里，其实这是金缮最好的时代，中国的市场环境甚至比日本更好，更多人需要金缮来修复，所以中国的金缮工艺其实比日本发展得更好人齿鱼。
未来，他们将彼此相伴肖家守，在金缮修复的同时专研课程本身。而国内对于工艺的系统整理实在少之又少，与其让别人摸黑前行，不如把自己所学、所看的经验都总结下来，分享给更多人。开办系统的金缮课程，是他们的理想。
心爱之物，常伴左右，心爱之人，常伴左右。这一个“伴”字和一门手艺，让下午的时光聊天时光都分外温暖起来。
— END —
想了解更多关于金缮内容 请关注伴作公众号或添加伴作成员微信
阅读更多往期文章，请进入伴作公众号主页点击“查看历史消息”
我从小生长在杭州，却从未发现桐坞的美，而来到外桐坞村，是因为要寻找一对和金缮有关的手艺人：未之和莎莎。
三月的桐坞村整个村子都是茶香，一路绵延数百里的茶山让人一路就放松了心情。虽与闹市仅一墙之隔，这却是一个结结实实的艺术家村落，不少手艺人在外桐坞开起了工作室，在伴作工作室不远的地方，因苔藓出名的“植觉”工作室也在。我在山下的超市稍等片刻，未之便出现了。几分钟后，我来了他们的工作室。
干净的白色门帘上左右写着“伴作”二字，各类经过金缮修复的新老器物依次摆在桌上。不大的房间，里面摆着茶桌、古琴和工作台，安静而美好。
陪伴是最长情的告白
一杯淡茶，伴随着慵懒的阳光我们坐在蒲团上聊了起来。羊毛粘
“我第一次见到莎莎时，她说话轻，话不多，干起活来却无比精神。”这是未之对莎莎最初的印象。
未之与莎莎同是设计师出身，两人都有专业的美术功底。受父亲影响，未之从小还喜欢篆刻、书画，而莎莎则喜欢手工，两人的动手能力都很强，在公司也是备受关注的骨干。
因为工作的关系，他们相识，2013年未之送了一对杯子给莎莎。但杯子却摔坏了，而这对摔坏的杯子，让他们想起了以前所了解的一门手艺：金缮明末枭雄。
他们决定亲手修复这对杯子，因此踏上了金缮的学习之路。
金缮是一种传承古代的漆艺的修复技艺。用天然大漆和纯金粉、箔等材料修复残缺的器物，却又坦然将修复部分展露在外。有人说，这样的修复过程就仿佛生活一样，坦诚面对生命中的不完美，在无常的世界中恪守心中那份对美的向往，化残缺为美。
用金缮修复，多数人看到的是纯金的装饰效果，很少有人关注金而下所付出的汗水，也很少人知道天然大漆是没有任何添加的天然材料。
金漆修复一般周期在2个月左右，之前的基础工作才是金缮花费时间最多的部分，而这部分工作是隐藏在光鲜的外表之下，不容易觉察到。
为了学习金缮，工作从不请假的莎莎破天荒向老板要了一周的假期，前往山西学习漆艺。又花费大量的时间和精力到上海向修复大师于爱平学习古陶瓷修复。
最后，他们用金缮工艺修复了这对破损的杯子，而未之和莎莎也因为共同的理念、兴趣走到了一起。朋友圈里，大家纷纷对这杯子点赞，甚至要求他们是否也能帮自己的器物做金缮修复。
两人一边工作一边利用业余时间开始专研这门工艺，伴随对金缮越来越深的了解和喜爱，两人干脆搬离北京来到杭州外桐坞村陈嘉佳，安心修复器物，传授金缮手艺伊藤夏帆，成为国内第一个职业从事金缮教学的工作室。
起初取名“半作”，崔心心因为金缮并不是独立存在，而是依附器皿的工艺，但因为“半”有几分冷淡汪建民，故取“陪伴”的“伴”，用金缮陪伴残缺的器物，让器物有了第二次生命；就像他们相互陪伴风神物流，共同学习、专研一门工艺。
国内大多人无法分辨金缮的好坏
而学习金缮是一个漫长的探索过程，困难也是免不了的。起初接触漆艺时莎莎大漆过敏，肿痒难耐，但莎莎忍住不用药物，多次经历后身体产生了抗体，才止住过敏。而国内当时并没有现成金缮可学，但在他们的坚持和对手艺的天赋最终专研出一套自己的金缮技艺。
“当她开始用金缮修复东西，常是废寝忘食，在工作台前寸步不离。”未之说帝国之心，他和莎莎最相似的一点，就是一旦专注做事时候便就会真的专注进去，绝不分心。工作的过程中没有对话，只是安静地一直进行下去冀中职业学院，旁人来了可能也顾及不上。所以虽然他们在杭州待了三年，却很少出门，去到景区，他们说只要在这山里“宅”着乃姬，就觉得很幸福了。
金缮的过程繁复，细节重重，总结起来主要有以下几个步骤：
第一步，补缺，打磨：
用天然大漆等材料调制漆灰，填补缺失部分，漆灰干燥以后，对漆灰进行打磨，让填补部分器物本身形态平顺，一般补缺打磨需多遍，每遍荫干数星期；
第二步，上漆，打磨漆面：
给打磨好的区域上漆，让填补部分质感更细腻；一般三遍以上，每遍荫干数日；
第三步，上金：
漆面打磨形平顺，表面细腻之后，给漆面上金地漆，在漆将干未干之时，上纯金粉，然后荫干数日；
第四步，罩金：
金完全干燥后，清理表面，上罩金漆，然后荫干，金缮完成。
而未之说，现在金缮很热门，说起金缮可能很多人都知道，可最让他难受的，是大多人对金缮好坏却无法辨别。所以有些人就把“残缺当做美”，甚至在线条都不流畅的时候就在讲美学、造型。他拿起工作室的一把小巧的紫砂壶说慎出装，就比如他们修复壶盖，因为器型本身的限制，壶盖上的线条就应该一笔成型，修得细一些。而如果下笔犹豫，繁复涂改则会变得很粗，破坏了整体的和谐。
他们特别在自己的自媒体整理了很多资料来帮助大家科普。“素颜金缮”对线条有三个要求：流利顺畅、粗细适宜和富有质感，这三个要求呈递进关系。
从技法层面讲，金缮的线条由漆描绘而成，漆腻手滑，想要描绘出流畅的长线条必然要经过针对性的训练。除了画线时做到手腕平稳，还需要控制毛笔下漆的量，以及每一笔之间的连接也十分关键。还要让每一遍线条根据器物比例调整，处在想要的位置。
真正的本事在于适宜。
“素颜金缮”对面也有要求：金面平整顺滑，金面发色均匀，质如绸缎。在上金前，底子部分都必须做到造型准确，打磨细腻，才有呈现出平整金面的可能，而上金的能力又看金地漆是否髹涂的平整，金粉粘黏的是否均匀。这些技法稍有差池，金面最终都无法呈现平整顺滑的效果。
在技艺达标后，才能去谈气质、神韵和艺术性。
金缮：不只是为了修复的艺术
他们将金缮作品发到网上，越来越多的客人慕名而来，其中也有很多其他的手艺人，请求他们帮忙修复自己的心爱之物。
其实金缮特别考验制作者的美学功底，因为有很多都是主观的判断。比如你要根据器型的特征来决定它的修复方案，除了素修以外，金缮手艺人也有适合“二次创作”的器物，即在金缮的地方用描金、嵌填等技法来修饰。
而要让一切都“适宜”，绝不是按部就班把技术学来就够了的，想法很重要。而这，可能就是未之和莎莎的优势，长年累月对传统文化的学习，熏陶，让他们手中的金缮作品都非常和谐，那些精湛的图案符合器皿的年代，绝不突兀，使用什么样的技法都会以器皿本身为依据木藤亚也。不会过度，一切都是美得刚刚好。
这些年，来找伴作修复东西的人都很有意思，有拿着自己第一把紫砂壶来找到他们，因为不舍得付出了比紫砂壶本身更高的价格；也有拿着自己的求婚纪念物，是一个定制的盘子，里面巧妙地藏住了想说的誓言……
他们没日没夜地修着，在杭州的山水间修复器皿，创造美好。在他们眼里，其实这是金缮最好的时代，中国的市场环境甚至比日本更好，更多人需要金缮来修复，所以中国的金缮工艺其实比日本发展得更好人齿鱼。
未来，他们将彼此相伴肖家守，在金缮修复的同时专研课程本身。而国内对于工艺的系统整理实在少之又少，与其让别人摸黑前行，不如把自己所学、所看的经验都总结下来，分享给更多人。开办系统的金缮课程，是他们的理想。
心爱之物，常伴左右，心爱之人，常伴左右。这一个“伴”字和一门手艺，让下午的时光聊天时光都分外温暖起来。
— END —
想了解更多关于金缮内容 请关注伴作公众号或添加伴作成员微信
阅读更多往期文章，请进入伴作公众号主页点击“查看历史消息”