东吴作品：小说搅得我的梦一塌糊涂（后记）-东吴文化
关于书与良师
我爱读书，那是在风吹琵琶雨打窗的夜晚。一盏明灯，斜靠着床背健男抢钱团，最好是品一杯清茶，尽情陶醉在远古的文字之中，让思想的翅膀飞跃千山万水，让思绪的野马尽情地驰骋。我读书，但我从来没想到过会有一天去著书，我曾想：著书的人一定是学富五车、才智过人的大学者吧。然而却有那么一天，突然间竟出了两本书，虽然私下议论不足为奇，质量平平，但我却认为毕竟迈出了一大步，尽管付出过汗水与艰辛，还有误解与不屑，然而却是我人生中具有特别意义的一步。
我好动将门闺秀，不嗜好酒，然而品书就如品酒，常让我沉醉。大概是在我忆事时的五岁开始吧，小小的图画书曾勾起我多少的欲望，让我爱不释手。小伙伴借给我晚上带回家看时，我会兴奋得睡不着,偷着大人的手电筒一个人埋着头躲在被子里看海伯利安，到第二天凌晨醒来的第一件事就是看看枕下带有体温的书是否还在。
记得读初中二年级时，小镇的街头住着一位要好的同学。在他家简陋的小阁楼上“蕴藏”着诸如《封神榜》、《镜花缘》、《鲁迅文集》、《红楼梦》一类的文学著作，于是我如获至宝，一本本地借来看，就像走入了另一个色彩缤纷的世界。那时，我父亲在乡旮旯的小村子里工作，走水路坐船要四个多小时才到，几乎每个星期我都会按母亲的叮嘱带满东西去父亲那儿，于是在船上看书就成了我消遣时间的唯一方式，一本《岳飞传》竟让我连看了三遍，有一次连船过了站点我却不知不觉，最后还是好心的船老大专程送我到父亲那儿去的。
在我儿时的记忆里，李冠廷我印象最深的就是读书。一些书的内容、人物、情节让我想来记忆犹新。是书充实了我童年的梦想，青年的壮志，中年的意志，使我一步步告别幼稚，一步步走向成熟。
小时候，我最喜欢父亲出差，因为父亲每次出差回来时，准会带来我梦寐以求的故事书或课外读物。父亲每次出差的日子我会掰着手指头仔细地数着日子，那种如痴如醉的感觉绝不会等同如数数。那是一种向往，一种如醉如痴的享受。她会让你童年的慧眼看着世界五彩缤纷，觉得每一天的阳光是如此明媚，每一天的清风是如此和煦异形枪，同学是如此的亲切，老师是如此的可敬。
我的梦就是对书的梦想，书让我从一个无声的空间进入一个有声有色的世界，像一位严师谆谆告诉我做人的准则，像一位慈母轻轻抚慰我心灵的创伤，像一位知己与我交心而谈百夜优一郎，书让我正视变幻莫测的世界通便食物。
我从看书开始尝试着写点什么，写呀写呀，总是觉得就那么干巴巴的几句；再就是心潮澎湃，下笔无言，于是就有了热心的老师在用心地指点我。印象最深的是小学语文老师蔡老师，她告诉我做文章就是做人的基本道理。如此我一直沿着这条做人的路一步步坚定不移地走了下去，直到遇着我初中时的张先生。是他在作文公开课上给了我充分的鼓励，以我偶成的一篇“佳作”为范文，激起了我对作文的浓厚兴趣，我想我从事文学的梦就是从那儿开始的。初三的时候，换成了许老师，他的作品经常见诸于报刊，勾起了我做“作者”的强烈欲望，许老师一套独特的激励方法很奏效，他规定所有的学生每周都要写一篇“周记”，内容体裁不限异世悠闲日子，并专心请人篆刻了四枚印章，上面分别印刻着：一般、较好、好、优秀。每周得到“优秀”的学生准会乐得大喊大叫，于是为了能得到“优秀”印记，我所有的作业重点都放在了写“周记”上，“优秀”的标志让我谨慎为文鳗女，力求完美。
在文学的道路上，如果没有书与良师的指点和激励，无论你有多大的天分，也不可能干出大的成绩来的。
关于小说《浮云》
《浮云》的素材在我的脑海中琢磨了整整三年，就如一团乱麻，剪不断，理还乱，搅得我没日没夜梦魂萦绕着。我很想写一篇反映一个农村无赖典型题材的小说，展示出社会下游阶层的一种浮躁急进的心情记忆的证明。又很偶然地得到了这个素材，欧子建浮现在我的脑海里，那种集爱与恨于一身，欲跳出赌海却无法洗手不干，最终自取灭亡。他从农村走入了大都市，最终被大都市的繁华钟声湮灭了。然而我却迟迟不能动笔，因为人物的角度真让我难以把握李小棠，从哪里开始，怎么去写，于是开了个头，其间下过乡，进过村，进过工厂等等一些琐事让我曾一度搁置下来，以至一放就是三年。直到今年，春风杂志社的李严编辑多次催稿，才让我又不得不把这个在深闺中的丑女亮出相来，算是对所有关心和支持我的各位编辑作一个交代和特别的感谢妖怪人间贝姆。
关于小小说
2000年，自从出了一本小小说集《绝活》后萌萌侵略者，得到了不少文友及读者的关心迪拉克之海，甚至有几位外省师范学院的大学生多次来函欲当场交流，取经，让我自觉惭愧。我心中只有一点感受。那就如《小小说月刊》主编赵禹宾所言，“小小说的路还很长，愿吴军能有更多的作品，好让我有更多话说……”。之后的三年内，虽然陆续在各级报刊发表过几十篇小小说，但出一部中篇小说集一直是我奋斗目标中的一个，而且有一些素材在我的脑海中如泉水般地涌出来何晴近况，特别是《花城》、《小说界》、《小说月报》等多家刊物开始采用了我的部分作品。我想我已开始由小小说创作转入中篇小说创作了。
关于中篇小说集《浮云》
像一种只在海底静静生长的海藻，在一个很偶然的落潮日子里，我的作品集终于浮出了海面，可能您会发现；作品中的一些人物都是些名不见经传的小人物，很像您周围的某一个平常的人，不过我更想说的就是：我只想用我有限的笔力尽可能地把您也许是更熟悉的人与事再来一番描绘，我只是想用一种最真挚自然的情感把主人翁的心态进行一番毫发毕现的刻画，尽心呈现在你的面前，让你来慢慢品味，再提出宝贵的意见。敬请读者不要对号入座，因为本集小说情节纯属虚构。
《远山》是一篇以乡镇机关素材为主的小说，我只在意用心刻画主人翁江浩正直的心愿与无奈的思绪，其遭遇的形形色色经历耐人寻味。
《不能没有你》在于刻画一种纯自然与唯美的两情之恋，以达到唤醒在人们心里早已沉睡的真实的灵魂，尽情赞扬人世间的美与鞭策人世间的丑。
《逝去的爱》我真的只想把这种纯洁的感情用最隐晦、最缓和的笔调表现出来，然而那种并没到位的“婉转”笔调却惹得帮我敲字的第一读者哭出泪来，我想这篇作品完全算不上成功。
《尘缘》可能与《逝去的爱》拙笨的笔法相仿吧，随意的笔调子依然弹响了一个深沉的话题：官场丑态、纯情人物、学涯苦求锦绣芳华。《落泪的杜鹃》算得上是一篇描写男女之间最真挚情感的自然流露之作，它不在乎钱租妻成婚，不在乎权罗珊书法，然而却最终落于世俗之中。
《荒情》讲述了最荒唐的所谓爱情。
《别问我是谁的女人》道出了现代都市一种浮躁的气氛，女主人公面对生活中用玫瑰花铺成的陷阱，却欲罢不能，这篇小说是我对心情小说的一种尝试写作。
《官坛旧事》是我最近创作的官场百态系列小说之一，我读李宗吾先生的《厚黑学》有感，于现实之中寻求生动的例子，那些诙谐幽默的故事层出不穷，令人捧腹，相信读者会从中品出生活的酸甜苦辣，悟出生活的真谛。
关于《半月楼》
出一部长篇小说，是我文学三部曲的最终目标言情小筑，二十万字的长篇小说《半月楼》现已脱稿，是一部反映当代官场的千姿百态的小说，有点切入时代的脉搏，相信会给读者们一份新的感受。
2003年2月18日
关于书与良师
我爱读书，那是在风吹琵琶雨打窗的夜晚。一盏明灯，斜靠着床背健男抢钱团，最好是品一杯清茶，尽情陶醉在远古的文字之中，让思想的翅膀飞跃千山万水，让思绪的野马尽情地驰骋。我读书，但我从来没想到过会有一天去著书，我曾想：著书的人一定是学富五车、才智过人的大学者吧。然而却有那么一天，突然间竟出了两本书，虽然私下议论不足为奇，质量平平，但我却认为毕竟迈出了一大步，尽管付出过汗水与艰辛，还有误解与不屑，然而却是我人生中具有特别意义的一步。
我好动将门闺秀，不嗜好酒，然而品书就如品酒，常让我沉醉。大概是在我忆事时的五岁开始吧，小小的图画书曾勾起我多少的欲望，让我爱不释手。小伙伴借给我晚上带回家看时，我会兴奋得睡不着,偷着大人的手电筒一个人埋着头躲在被子里看海伯利安，到第二天凌晨醒来的第一件事就是看看枕下带有体温的书是否还在。
记得读初中二年级时，小镇的街头住着一位要好的同学。在他家简陋的小阁楼上“蕴藏”着诸如《封神榜》、《镜花缘》、《鲁迅文集》、《红楼梦》一类的文学著作，于是我如获至宝，一本本地借来看，就像走入了另一个色彩缤纷的世界。那时，我父亲在乡旮旯的小村子里工作，走水路坐船要四个多小时才到，几乎每个星期我都会按母亲的叮嘱带满东西去父亲那儿，于是在船上看书就成了我消遣时间的唯一方式，一本《岳飞传》竟让我连看了三遍，有一次连船过了站点我却不知不觉，最后还是好心的船老大专程送我到父亲那儿去的。
在我儿时的记忆里，李冠廷我印象最深的就是读书。一些书的内容、人物、情节让我想来记忆犹新。是书充实了我童年的梦想，青年的壮志，中年的意志，使我一步步告别幼稚，一步步走向成熟。
小时候，我最喜欢父亲出差，因为父亲每次出差回来时，准会带来我梦寐以求的故事书或课外读物。父亲每次出差的日子我会掰着手指头仔细地数着日子，那种如痴如醉的感觉绝不会等同如数数。那是一种向往，一种如醉如痴的享受。她会让你童年的慧眼看着世界五彩缤纷，觉得每一天的阳光是如此明媚，每一天的清风是如此和煦异形枪，同学是如此的亲切，老师是如此的可敬。
我的梦就是对书的梦想，书让我从一个无声的空间进入一个有声有色的世界，像一位严师谆谆告诉我做人的准则，像一位慈母轻轻抚慰我心灵的创伤，像一位知己与我交心而谈百夜优一郎，书让我正视变幻莫测的世界通便食物。
我从看书开始尝试着写点什么，写呀写呀，总是觉得就那么干巴巴的几句；再就是心潮澎湃，下笔无言，于是就有了热心的老师在用心地指点我。印象最深的是小学语文老师蔡老师，她告诉我做文章就是做人的基本道理。如此我一直沿着这条做人的路一步步坚定不移地走了下去，直到遇着我初中时的张先生。是他在作文公开课上给了我充分的鼓励，以我偶成的一篇“佳作”为范文，激起了我对作文的浓厚兴趣，我想我从事文学的梦就是从那儿开始的。初三的时候，换成了许老师，他的作品经常见诸于报刊，勾起了我做“作者”的强烈欲望，许老师一套独特的激励方法很奏效，他规定所有的学生每周都要写一篇“周记”，内容体裁不限异世悠闲日子，并专心请人篆刻了四枚印章，上面分别印刻着：一般、较好、好、优秀。每周得到“优秀”的学生准会乐得大喊大叫，于是为了能得到“优秀”印记，我所有的作业重点都放在了写“周记”上，“优秀”的标志让我谨慎为文鳗女，力求完美。
在文学的道路上，如果没有书与良师的指点和激励，无论你有多大的天分，也不可能干出大的成绩来的。
关于小说《浮云》
《浮云》的素材在我的脑海中琢磨了整整三年，就如一团乱麻，剪不断，理还乱，搅得我没日没夜梦魂萦绕着。我很想写一篇反映一个农村无赖典型题材的小说，展示出社会下游阶层的一种浮躁急进的心情记忆的证明。又很偶然地得到了这个素材，欧子建浮现在我的脑海里，那种集爱与恨于一身，欲跳出赌海却无法洗手不干，最终自取灭亡。他从农村走入了大都市，最终被大都市的繁华钟声湮灭了。然而我却迟迟不能动笔，因为人物的角度真让我难以把握李小棠，从哪里开始，怎么去写，于是开了个头，其间下过乡，进过村，进过工厂等等一些琐事让我曾一度搁置下来，以至一放就是三年。直到今年，春风杂志社的李严编辑多次催稿，才让我又不得不把这个在深闺中的丑女亮出相来，算是对所有关心和支持我的各位编辑作一个交代和特别的感谢妖怪人间贝姆。
关于小小说
2000年，自从出了一本小小说集《绝活》后萌萌侵略者，得到了不少文友及读者的关心迪拉克之海，甚至有几位外省师范学院的大学生多次来函欲当场交流，取经，让我自觉惭愧。我心中只有一点感受。那就如《小小说月刊》主编赵禹宾所言，“小小说的路还很长，愿吴军能有更多的作品，好让我有更多话说……”。之后的三年内，虽然陆续在各级报刊发表过几十篇小小说，但出一部中篇小说集一直是我奋斗目标中的一个，而且有一些素材在我的脑海中如泉水般地涌出来何晴近况，特别是《花城》、《小说界》、《小说月报》等多家刊物开始采用了我的部分作品。我想我已开始由小小说创作转入中篇小说创作了。
关于中篇小说集《浮云》
像一种只在海底静静生长的海藻，在一个很偶然的落潮日子里，我的作品集终于浮出了海面，可能您会发现；作品中的一些人物都是些名不见经传的小人物，很像您周围的某一个平常的人，不过我更想说的就是：我只想用我有限的笔力尽可能地把您也许是更熟悉的人与事再来一番描绘，我只是想用一种最真挚自然的情感把主人翁的心态进行一番毫发毕现的刻画，尽心呈现在你的面前，让你来慢慢品味，再提出宝贵的意见。敬请读者不要对号入座，因为本集小说情节纯属虚构。
《远山》是一篇以乡镇机关素材为主的小说，我只在意用心刻画主人翁江浩正直的心愿与无奈的思绪，其遭遇的形形色色经历耐人寻味。
《不能没有你》在于刻画一种纯自然与唯美的两情之恋，以达到唤醒在人们心里早已沉睡的真实的灵魂，尽情赞扬人世间的美与鞭策人世间的丑。
《逝去的爱》我真的只想把这种纯洁的感情用最隐晦、最缓和的笔调表现出来，然而那种并没到位的“婉转”笔调却惹得帮我敲字的第一读者哭出泪来，我想这篇作品完全算不上成功。
《尘缘》可能与《逝去的爱》拙笨的笔法相仿吧，随意的笔调子依然弹响了一个深沉的话题：官场丑态、纯情人物、学涯苦求锦绣芳华。《落泪的杜鹃》算得上是一篇描写男女之间最真挚情感的自然流露之作，它不在乎钱租妻成婚，不在乎权罗珊书法，然而却最终落于世俗之中。
《荒情》讲述了最荒唐的所谓爱情。
《别问我是谁的女人》道出了现代都市一种浮躁的气氛，女主人公面对生活中用玫瑰花铺成的陷阱，却欲罢不能，这篇小说是我对心情小说的一种尝试写作。
《官坛旧事》是我最近创作的官场百态系列小说之一，我读李宗吾先生的《厚黑学》有感，于现实之中寻求生动的例子，那些诙谐幽默的故事层出不穷，令人捧腹，相信读者会从中品出生活的酸甜苦辣，悟出生活的真谛。
关于《半月楼》
出一部长篇小说，是我文学三部曲的最终目标言情小筑，二十万字的长篇小说《半月楼》现已脱稿，是一部反映当代官场的千姿百态的小说，有点切入时代的脉搏，相信会给读者们一份新的感受。
2003年2月18日